pelas sombras que o mundo perdeu

     pelas sombras que o mundo perdeu

 confundindo

paraísos 

de ausência

      desvelando as essências, 

que o tempo inquisidor 

 a espeito

 nos orvalhos escondeu

a humanidade retém um local secreto

bem secreto, nas origens do mundo

poço sem fundo

 onde se escondem as sombras

aladas, 

a chave sem fechadura

o conto que foi escrito, 

entre portas semicerradas

- a que nome se dará por lá às almas?

vagueio, no vagar lento ´

das sombras

oculto me nelas 

pois nunca 

gostei de me expor em demasia

uso e abuso do sentido 

para pelo mundo passar, como um 

acessório despercebido

ao lúgubre antro impuro 

volto sempre 

aos vestígios interiores 

o pudor de uma nudez 

pútrida

que sempre soube bem 

que nem tudo o que reluz é ouro

 

 sobre esta indolência 

o som da chuva abrandava

os símbolos imaginários, 

agora desfeitos

à revelia de outras sensações

sacrilégio 

que assim 

mais uma vez 

deflagrava

 como uma primitiva visão

 

"do you want some light?!"

tomara eu poder

 eu exigir

 a imortalidade quimérica 

dos sentidos, 

 para depois 

inebriado me extinguir

com o sangue derramado 

dos mortos

tudo o que me resta de ti

é somente noite

que ondula

 e estremece pelos corpos

abraçando uma mudez 

no frémito do mundo

um cântico

pelas suas profundezas agrestes

- partirei assim
uma vez mais

sem crença nem medo

the merry frolics of satan (mélies)

as estrelas caem 

como finos cabelos 

hipnotizadas 

pelo silvar das serpentes

sobre os cadáveres despidos do abismo

as torres de vigia, ardem

os espíritos das florestas aguardam-nos (...)

Les joyeuses fantaisies de Satan (Mèlies)

Tandis que les étoiles tombent

Tels des cheveux

Hypnotisés

Les cheveux des Serpentes

À propos des cadavres crachés de l'abîme

Les tours de guet brûlent

Les esprits des forêts nous attendent (...)

Fragmentação

Felizmente, durante os anos que vivi em Faro tive ainda a oportunidade de
colaborar em algumas curtas-metragens, nomeadamente com o meu colega Nuno Fernandes. 

Durante a semana (normalmente era às quartas-feiras) no Draculea Café Bar costumava haver sessões de leitura de poesia, moderadas pelo proprietário Valter (que também participava muitas vezes, assinando os seus poemas como Alexandre Dual) havendo também exposições de fotografia e pintura, muitas delas da sua companheira Úrsula. 

Nessas sessões de leitura tive a oportunidade de conhecer o trabalho de escritores cativantes apesar de praticamente desconhecidos como era caso do Joaquim Morgado ou do Luís Ene. 

E de conhecer os meus amigos alentejanos Tiago Marcos e Luis Caracinha, parte integrante dos Esfinge, um projecto musical influenciado pela temática da mitologia grega que terá sido recentemente ressuscitado. 

Haviam muitos outros mais que valeria aqui a pena realçar mas o protagonismo acabava quase sempre por recair nas leituras de Rogério Cão e Rui Cabrita. 

E por sua vez as performances eram quase sempre retiradas de um texto chamado a "A Gaveta da Pedra". 

Foi baseado neste texto que se aproveitou o espaço interino na Fábrica da Cerveja, em Faro, durante a exposição ANDAIME realizarmos a curta-metragem Fragmentação.

O objectivo principal era a participação no Festival Silêncio, um festival baseado em adaptações literárias para o grande ecrã que ocorreu no S.Jorge em Lisboa. 

Editado por José Jesus que colaboraria na também na parte sonora com o David Bastos através do seu projecto Near Silence.

Mais do que realçar uma pequena colaboração minha neste projecto cujo o resultado final até foi satisfatório na minha opinião o que mais me motiva realçar é o quanto me fez e continua a fazer falta nestes últimos anos o convívio com outras pessoas como estas que acabei de aqui referir. 

Que fossem capaz de puxar pela tua criatividade em "contramão" com o habitual "bota-abaixo" competitivo e mesquinho. 

Orgulho me das minhas origens humildes, mas passar tempo com a família não é muitas vezes um móbil criativo.

A falta de partilha fazia-me durante muito tempo sentir-me estagnado, sem inspiração, como se estivesse "seco" por dentro.
E apercebia-me disso sempre que tentava puxar por essa mesma criatividade.

Recomendação cinematográfica - Zabriskie Point (1969)

 O recente desaparecimento do Lemmy e do David Bowie fez-me recordar uma situação semelhante no cinema quando dois dos meus realizadores favoritos acabaram desaparecendo no mesmo dia(falo de Ingmar Bergman e Michelangelo Antonioni).

 Em 1968, Antonioni encontra-se nos Estados Unidos. É a época das revoltas estundantis."Tive diante de mim uma imagem pouco agradável do establishment americano,mas, ao mesmo tempo,uma imagem fantástica da outra América - a que pertence aos jovens." 

 Zabriskie Point é por isso um reflexo dessa sociedade e desse movimento de choque entre ambas as gerações, a do conservadorismo do establishment e a irreverencia de uma juventude que acredita poder mudar o mundo. Para a banda sonora o realizador escolheu os Pink Floyd embora tivesse primeiro pensado em John Fahey. Segundo se consta Fahey terá sentido-se ofendido com as apreciações anti-americanas de Antonioni tendo ambos terminado o jantar numa cena de pancadaria. Para a cena pretendida pelo realizador italiano seria escolhida uma música do Jerry Garcia dos Grateful Dead. Claramente numa das minhas cenas preferidas de todo o cinema,embora o final épico com as coisas a explodirem ao som do Carefull with that Axe, Eugene fosse igualmente marcante.

Recomendação cinematográfica - Os Verdes Anos

Tal como a Nouvelle Vague francesa e o Cinema Novo brasileiro em Portugal também terá existido um movimento semelhante. 

Os Verdes Anos de Paulo Rocha foi a primeira longa-metragem de uma nova geração de cinéfilos que visava"melhorar o gosto do público português e alertar para um contexto social opressivo e sem saída".

Paulo Rocha e Fernando Lopes seriam talvez os principais nomes dessa geração.

O filme que segundo as palavras do realizador "era uma espécie de parente pobre do M (for murder) do realizador alemão Fritz Lang".

Filme este que terá também a particularidade de apresentar nas suas partituras musicais um guitarrista praticamente desconhecido até à data de nome Carlos Paredes.

perpetuated passion's whelm

the tragedy of the nobodies

from all

who trespassed 

through

the immovable truth's

straight 

through 

the sounding 

trumpets of disbelief

 and voices of discouragement

from those 

who rather sleep

it's the measure

of all illusions 

in our disguise

this measure

is always ours, 

so it is 

our right to be

between the cold grip 

and us

'til our last trip

we can still 

pretend

only time can dictate 

how long 'till

this illusion mend 

soul drifting

in longing distances 

rapacious howling 

in rifting

silence 

for the previous sages

whose now sums the rages

to the elder peers 

we are still the offenders 

offend 

from pretend

in this illusion stitch 

to where 

they also can't reach

(but who used who?!)

the accuser claims 

"I did what the other didn't"

 -  but in his indifference 

the accused

only says 

"i could have done it 

if you ever let me dreamed it"

the hidden belief

sways the strings 

for all the accused

hidden 

right beneath

a layer of orchestrations

into a memorial 

   congregation , 

surviving 

the tragedy 

of the nobodies

that nobody  

regards.

we were young,

we were vain, 

we were 

the bruised bodies

in ethereal desperation

the lonely ones, 

in all this lonely towns

"daydreaming days 

of a daydreaming nation.

I call it malice

                                                                     Edward Munch 

cast up the curtains

to a morning light 

in a cold answer 

a excuse

for her own slander

she was young

she was dead

an empress

in a silky 

deep valley

the violent muse 

overdosed 

in her own perfume

she lay down in all 

her measure

he caught her in his arms

he call it delight

- I call it malice